当代中国文学批评家奖昨颁奖

林建法,《当代作家评论》主编,常熟理工学院特聘教授、《东吴学术》执行主编,主要著作有《寻找精灵 文学情感及其他》、《对话时代的思与想》,主编出版《中国当代作家面面观》、《中国当代文学批评大系:一九四九-二〇〇九》(与王尧合编)等一百多部。荣获第二届中国出版政府奖优秀出版人物奖、为政府特殊津贴专家。 昨日,第二届“当代中国文学批评家奖”颁奖典礼暨第五届中国当代文学高峰论坛在辽宁友谊宾馆隆重举行。 陈众议、丁帆、王彬彬等十位国内著名文学批评家获此殊荣。这一奖项是由大型文学评论期刊《当代作家评论》设立,由莫言、贾平凹、阎连科、李敬泽、林建法等11位国内知名作家和批评家作为评委评选产生。 此外,在同期举行的“第五届中国当代文学高峰论坛”上,与会者就“作家作品的经典化与文学史研究的创新”这一主题发表了各自看法。 十位知名文学批评家获奖 据悉,本次评选是由大型文学评论期刊《当代作家评论》设立,目的是繁荣、激励中国当代文学批评事业,而今年刚好也是《当代作家评论》创刊 0周年。 方宁、贾平凹、李敬泽、林建法、陆建德、莫言、南帆、孙郁、王尧、阎连科、宗仁发等11位知名作家和评论家担任评委,他们最终评选出陈众议、丁帆、王彬彬、吴义勤、程光炜、栾梅健、汪政、张清华、王德威和唐晓渡等十位文学批评家获奖。 据介绍,该奖项共有20位候选人,11位评委以记名投票的方式,以超过半数以上得票为通过,最后选出十位获奖者。在昨日的颁奖现场,著名作家贾平凹公布了获奖名单,并参与颁奖。 中国作协主席 发来贺信 昨日,中国作协主席 虽然因事未能亲自出席,但是她也为颁奖典礼发来贺信。 表示:“一个时代的文学的经典化绝不仅仅是为了追求此时的荣耀,这是庄重的文化志业,经过审慎的反思和辨析、持续深入的讨论对话,努力确认我们时代最好的创造成果和经验,把它们肯定下来、传递下去,从而推动我们的文学生生不息地向前发展。在这个过程中,文学评论和文学批评家起着至关重要的作用……” 高度评价了《当代作家评论》三十年来为中国文学批评所做的大量卓有成效的工作,并表达了自己对主办方长久以来的坚持的敬意。 重视当代文学经典化的过程 在同期举行的第五届中国当代文学高峰论坛上,与会者就“作家作品的经典化与文学史研究的创新”这一主题发表了看法。 此前,一直有人认为当代文学没有经典,在昨日的论坛上,与会批评家作家一致认为,重要的不仅在于这个时代是否有经典文学产生,而在于要重视当代文学经典化的过程。 获奖者之一、北京师范大学文学院教授张清华以当初先锋作家成名为例,认为文学批评家对先锋文学文本的阐释帮助先锋文学迅速完成了经典化的过程。 南京大学中国新文学研究中心主任丁帆教授则认为,作家也是思想家,有良知的作家才能产生经典的作品,而这样的作家在当代仍旧稀缺。“同时作家之间也应该互相批评,作家有义务承担批评的。”著名作家阎连科则在发言中回应,批评家与作家之间的割裂感必须推倒打破。 这份杂志留下了几代人观察 和思考中国当代文学的痕迹 写在《当代作家评论》创刊三十周年前夕 《当代作家评论》创刊三十年前夕,几位朋友相约在常熟举办了一场座谈会,其中有的朋友几乎是给《当代作家评论》写了三十年的稿子。在这之前,我对是否办这样的活动颇为踌躇。我大学毕业后的职业生涯几乎都是在以杂志为平台研究别人,现在突然由别人来讨论我主编的《当代作家评论》,感觉不适应。但转念之间,又觉得《当代作家评论》并非我个人的事业,换一个位置聆听朋友们的教诲,于我于杂志都大有裨益。出席座谈会的朋友有批评家、作家,再加上我这个,形成了一个关于文学与批评杂志的对话空间。如果忽略那些对于杂志和我的溢美之词,朋友们在座谈会上的发言,其实并不局限于《当代作家评论》,涉及批评与创作、杂志与作品的经典化等诸多问题,这本杂志以及我本人只是近三十年文学生产中的一个环节或者个案。 二十世纪八十年代是文学的时代。这个时代在我们这一代人身上留下了太深的印记。在文学发生革命性变化的时期,一九八四年一月《当代作家评论》在辽宁创刊。其时,我在福建另一本评论杂志《当代文艺探索》。两年以后,我从南方的福州到北方的沈阳,成为《当代作家评论》的,在这个部度过了我的青年、中年时期,又在退休后延聘至今。在某种意义上说,我最好的时光都是在杂志社度过的。尽管这么多年来有这样那样的艰辛和困难,但比起这本杂志的价值,这些都可以忽略不计。如果说这个部也曾经有这样那样的故事,而我则把自己的所有都在这本杂志的字里行间。我在一九八七年一月担任杂志副主编,二〇〇一年担任主编,协助其他主编或独立主编杂志。在《当代作家评论》创刊三十年时,我想起为这本杂志作过贡献的历任主编思基、陈言、张松魁、晓凡和陈巨昌几位先生,特别缅怀在晚年仍然关心杂志的陈言先生。用自己的生命和信仰呵护这本杂志,在我和我前辈们是一以贯之的,虽然办刊的思路并不完全一致。 从九十年代开始,特别是新世纪以来,文学和文学的语境都发生了剧烈的变化。这一变化首先是文学不再处于中心位置,也即所谓的边缘化现象。但这并不意味着文学的消失甚至死亡,恰恰相反,文学一直以自身的方式生长,优秀的作品始终是一本批评杂志发展的基础。在这样的语境中,如何以新的办刊方式应对新的文化秩序,确实是一个很大的难题。另一个变化是市场的兴起和发展,消费主义意识形态对任何一家杂志的影响都是不可低估的。我不能说自己没有困惑和犹豫,特别是在受到一些人为的干扰时;但是,我觉得我和杂志的同仁方寸未乱。无论人事、语境等有了怎样的变化,文学、文学批评以及以此为中心的批评杂志,其意义就在于超越现实的困扰,坚持文学的理想,严格批评的尺度,坚守敬畏文字的立场。这几个方面把持住了,杂志就不会随波逐流。可以说,正是在应对新的危机中,《当代作家评论》完成了历史转型,既传承了曾经的特点,但更多地呈现了新的风貌,而我个人的办刊风格也是在这个时期逐渐成熟。就像有许多人肯定我一样,不可避免地有另外一些人不赞成我的办刊风格,我觉得这都不重要。一份杂志不可能不留下主编的个人印记,重要的是它留下了几代人观察和思考中国当代文学的痕迹。 在这次座谈会上,王尧兄建议我一套《当代作家评论》三十年文选,以学术的方式纪念曾经的岁月。这是个非常好的建议。从2012年9月,我便着手这一工作,几乎重读了三十年的《当代作家评论》。现在呈现给读者的这套文选有十种:《百年中国文学纪事》,收录的论文侧重二十世纪中国文学史研究,包括文学史著作的撰写等问题;《三十年三十部长篇》收录了关于三十部长篇小说的文论,以及讨论“茅盾文学奖”的文章;《小说家讲坛》以小说家在苏州大学的讲演为主,还收录了部分小说家的讲演或文论;《诗人讲坛》收录了关于诗歌研究的论文,诗歌研究是本刊近几年来重点编发的内容,试图改变目前以小说研究为中心的状况;《想象中国的方法》是关于作家、学者的谈话录,从中可以管窥作家、学者或批评家用写作想象中国的方法;《讲故事的人》是关于莫言研究的专辑,《当代作家评论》自创刊以来发表研究莫言的论文一百余篇,这本书收录了小部分相关论文;《信仰是面不倒的旗》是研究贾平凹、张炜、张承志、韩少功、李锐、尤凤伟、王安忆、 、范小青、阿城、刘恒、叶兆言、刘震云、王朔和史铁生的合集;《先锋的皈依》和前两卷一样,同样是收录了反映《当代作家评论》主要特征之一的作家论,涉及到的作家有阎连科、余华、格非、阿来、残雪、林白、陈染、李洱、毕飞宇、孙甘露、北村、吕新、艾伟、劳马、马原、刁斗和王小波;重视辽宁和东北作家研究也是本刊的特色和使命,《新生活从这里开始》大致反映了当代辽宁作家的研究状况;《华语文学印象》侧重收录了研究港澳台作家及海外华人作家的论文。 所谓“挂一漏万”的说辞同样适合这套书。尽管有十卷的篇幅,但相对三十年《当代作家评论》发表的论文,仍然有很大的局限。我以分类的方式来编选论文,难免疏漏掉一些无法归类的论文。因此,这十本书虽然大致反映了《当代作家评论》三十年的面貌,但研究者不必受此限制。 (:刘颖娜)

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